Recensione di "Ritorno al futuro: il musical": Non raggiunge esattamente le 88 miglia orarie

C'è un momento durante la canzone di apertura di Ritorno al futuro: il secondo atto di The Musical, in cui Doc Brown di Roger Bart si ritrova a ballare insieme a un turbinio di hoofers vestiti con camici da laboratorio con mini elmetti per onde cerebrali fissati sulle loro teste. Con un'espressione un po' perplessa sul viso, Bart guarda il pubblico e pronuncia le parole che qualsiasi persona sana di mente in una situazione del genere pronuncerebbe: "Che ca**o?"

Se solo ci fossero più "Che ca**o?" momenti in questo adattamento musicale fin troppo fedele di uno dei film più adorati mai realizzati. Il fatto che Ritorno al futuro sia così adorato è molto probabilmente il motivo per cui Bob Gale - che ha scritto la sceneggiatura originale e ha scritto il libro per questa nuova versione teatrale rappresentata al Winter Garden Theatre di Broadway - si è sentito obbligato a restare così fedele alla sceneggiatura originale. Dopotutto, se stai mettendo su una produzione di Ritorno al futuro, sei quasi obbligato a parlare di densità, di quanto siano pesanti le cose e di quanto sia bravo Scott. È come se un gruppo rock classico dovesse suonare gli stessi vecchi successi ogni sera in tour. Dobbiamo dare alle persone quello che vogliono... o almeno quello che sanno.

Quella sensazione di déjà vu intenzionale si estende anche al casting della produzione, dove Hugh Coles interpreta una straordinaria imitazione di Crispin Glover per il suo George McFly, e Nathaniel Hackmann inchioda perfettamente l'atmosfera da prepotente senza cervello di Biff. Entrambi compiono la loro missione di replicare abilmente i personaggi di cui i fan si sono innamorati, ma non tentano di aggiungere il proprio tocco. Nei panni della mamma di Marty, Lorraine, anche a Liana Hunt viene chiesto di fare praticamente esattamente ciò che è già stato fatto nel film di Lea Thompson.

Gran parte di questa produzione BTTF suona come una fedele cover di un brano classico, ma il problema è che le migliori cover sono quelle che effettivamente cambiano gli arrangiamenti e si assumono dei rischi. Questo è ciò che distingue così tanto il Doc Brown di Bart. Il veterano di Broadway e vincitore del Tony riesce in qualche modo a raggiungere l'apparentemente impossibile: assumere un ruolo iconico originariamente portato in vita da Christopher Lloyd e farlo suo.

La performance di Bart non è un semplice facsimile. Invece, l'attore scherza, creando risate in momenti inaspettati, che si tratti delle suddette imprecazioni silenziose, o della rottura del quarto muro con il pubblico, o semplicemente dell'alterazione della cadenza delle battute logore di Doc con strane pronunce, inflessioni e suoni. effetti. Ritorno al futuro dovrebbe sempre essere divertente e Bart è arrivato ad avere esattamente questo.

Per quanto riguarda il partner di Bart nel crimine che viaggia nel tempo, Casey Likes (che ha recitato all'inizio di quest'anno in un altro adattamento musicale dallo schermo al palco, Almost Famous) ha il compito alquanto poco invidiabile di riempire gli amati panni di Michael J. Fox nei panni di Marty. È difficile immaginare Ritorno al futuro senza Fox - basta chiedere a Eric Stoltz - e mentre Likes non ha il tempismo comico e la recitazione impeccabili del suo predecessore, l'affabilità del principiante lo rende facile da tifare, e si abbina bene all'uomo etero con la frangia lunatica di Bart. . (Può anche davvero lamentarsi con la chitarra, come evidenziato durante "Johnny B. Goode.")

Sebbene Likes e il resto del cast possiedano le qualità necessarie per portare avanti un musical di Broadway, le canzoni stesse sono un miscuglio, e funzionano meglio quando commentano in modo astuto e prendono in giro sia i personaggi che l'ambientazione. "Cake" - eseguita dall'ensemble di Hill Valley quando Marty arrivò per la prima volta nel 1955 - canta le lodi dell'amianto, del DDT, della benzina super piombo e delle sigarette, mentre "Teach Him a Lesson" presenta Biff che lotta esilarante per inventare rime e il significato corretto di ciò che sta cercando di dire poiché viene costantemente corretto dai suoi tirapiedi.

Alcune altre canzoni sono semplicemente divertenti, come quando Jelani Remy spacca nei panni del pre-sindaco Goldie Wilson con la sua canzoncina ad alta energia "Gotta Start Somewhere", e Bart celebra la decifrazione del codice del viaggio nel tempo con "It Works". " Ma ci sono anche molti numeri – scritti da Alan Silvestri e Glen Ballard – che saranno dimenticati con la stessa facilità con cui lo è Pepsi Free. Lo spettacolo potrebbe non aver bisogno di strade dove andrà, tuttavia potrebbe utilizzare alcuni brani più orecchiabili.